EM PRÓL DO CINEMA BRASILEIRO

Entrevista com o "metteur-en-scéne" Léo Marten
Publicado na Folha da Manhã, quinta-feira, 8 de abril de 1937
Neste texto foi mantida a grafia original
Prosseguindo no nosso inquerito, sobre o desenvolvimento do cinema brasileiro, fomos hontem ouvir o notavel "metteur-en-scéne" Léo Marten - que se encontra a alguns dias em São Paulo.
Léo Marten - que é checoslovaco - é uma figura muito conhecida nos grandes centros do cinema europeu. Depois de trabalhar no seu paiz, em estudios que são hoje dos mais bem apparelhados da Europa. Léo Marten trabalhou em Berlim, em Vienna, em Paris, viajando constantemente da França para a Checoslovaquia, tratando dos "films" feitos em collaboração com artistas fracezes e checos, "films" destinados aos dois paizes.
Um dos primeiros "films" apresentados por Léo Marten em Paris - "La neige" - despertou enorme interesse e foi elogiado pelos criticos mais dificeis.
"La neige - disse um delles no seu jornal - filme de idées, de association de idées, est un véritable poéme cinématographique".
Depois de "La neige", Léo Marten apresentou "La jungle d'une grande ville"- successo que ultrapassou em Paris o do famoso "Troika".
Léo Marten, ao que sabemos dirigiu Olga Tschechowa, trabalhou com Léo Perret e foi "descobridor" de Lida Barova.
O que é interessantissimo notar é que o notavel "metteur-en-scéne", apesar de estar ha pouco tempo no Brasil, fala perfeitamente a nossa lingua e conhece a literatura brasileira e portugueza.
Conversando com Léo Marten - que vem a São Paulo para dirigir as produções da Companhia Americana - a respeito das possibilidades do cinema brasileiro, tivemos occasião de ouvir as suas interessantes opiniões.
- Podemos considerar - disse-nos Léo Marten em excellente portuguez - que o cinema é a arte representativa do nosso tempo - como a pintura o foi de tempos idos. E sendo assim necessita do apoio dos intellectuaes - que têm o dever de conduzir a opinião publica e serem os primeiros a ajudar a cinematographia da sua patria. Ajuda que não póde limitar-se a uma simples apreciação, como a de quem vê uma festa da janella de sua casa - mas precisa ser a de uma activa collaboração. Aliás elles sabem disso melhor do que eu.
Outros grandes povos demonstram pelo cinema um superior interesse, tão notavel no meio intelectual como social e financeiro.
O filho de Mussoline occupa-se de cinema. A esposa de Goering é ainda hoje uma das artistas da Ufa. Mme. Levy Cohan - em Paris - prefere trocar o conforto da sua existencia de multimilionaria pelo trabalho do estudio.
E tantos, tantos outros exemplos!
É portanto natural que as pessoas cultas e que vivem num ambiente civilizado, "raffiné" e brilhante contribuam tambem para o progresso dessa arte, por que nem as maiores facilidades financeiras, nem as maiores subvenções de um governo dadas aos "films" nacionais de valor indiscutivel, que pódem rapidamente incentivar a industrialização do cinema - bastariam para supprimir o "handicap" que seria a falta de interesse dos intellectuaes e dos artistas inteligentes, vindos de um meio culto.
Para se ter bons "films" brasileiros creio que é necessario que estes representem qualquer coisa de profundamente caracteristico, e não o desejo de imitar o cinema de outros paizes, a não ser na excellencia das condições de trabalho.
O melhor "film" nacional não será, imagino, aquelle em que vemos filmados os emblemas nacionaes e ouvimos tocar o himno, mas sim aquelles que se destinem a influenciar o grande publico - por exemplo, como o fizeram os escriptores brasileiros que mais souberam compreender e explicar o caracter do povo a que pertencem".
E Léo Marten falou-nos ainda durante algum tempo dos autores brasileiros que já teve occasião de ler, com um justo conhecimento dos valores literarios da nossa terra.
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